1、鲁迅所说的"画眼睛"意思是：善于细致地精确地描绘人物外貌最富特征的部分，而舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的其它东西。鲁迅写祥林嫂是"画眼睛"，但也写了祥林嫂"花白的头发"；写阿Q则着重写他头上的瘌疮疤，却比写眼睛更能表现出他的精神胜利法；写闰土，在写眼睛的同时也写到闰土的手："那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。"反映了闰土生活的艰辛和痛苦。写孔乙己却没有写眼睛，而是写他那件"又旧又破的长衫。"
2、他是个红脸颊乌黑头发的小男孩儿，双眸亮亮的，但是很胆小怕羞。
3、抓住人物的外貌特征。描写人，首先要写清楚这个人的外貌特征，即对这个人的长相、穿着、身高、体型等直观可见的外貌进行描写，这就是外貌描写，也叫作肖像描写。我们能够清晰地把人物的长相特点、穿衣打扮、高矮胖瘦描写出来，就可以给读者一个直观的第一印象，是人物像画一样展现在读者面前。不仅如此，外貌描写有时候还可以透露出一个人的喜好、职业、身份、性格等。所以我们在写人外貌时一定要注意抓住人物最突出的外貌特征来写，使人物形象脱颖而出。
4、抓住人物的神态。神态与外貌不同，它是指人物的表情，即人的喜怒哀乐的神情。抓住人物特定时候的神情进行细致刻画，能够很好地凸显人物当时的心情和思想品行。比如愁眉紧缩，自然是心中有烦恼，而眉开眼笑，那肯定是心情很好。
5、扩展资料：
6、在每个动作中，都有其心理活动的痕迹，而外貌的变化，也是性格，心理的表现方式。
7、间接描写：如不直接写某人的相貌，而是通过书中其他人物说出来，如金庸先生所描写的主人公，一般都不会直接写相貌，只是简单交待一下而已。
8、抓住人物的动作行为。细节反映大问题，一个人的举手投足都能透露出他或她当时的心情、想法、甚至是思想品行等，因此我们一定要认真观察人物的星斗、动作、哪怕是一个步伐、一个转身有时候都可能对表现人物的思想性格起到重要作用，而且只有赋予人物动作，我们才能使文字变活。所以只有抓住关键动作，并且做到用词准确，才能准确地反映出人物的性格特征和精神面貌等。
9、有几种方法，如：直接描写，在中国古典中，这是最常见的。
10、抓住人物的心理活动。心理活动指一个人内心想法。比如《红楼梦》中，林黛玉初进贾府时，总是步步留心，对不同的人都有不同的想法，这反映出了她内心不安、心思细腻的性格。所以，我们在写人时也可以适当地利用心理描写来凸显人物性格特点。
11、外貌描写的要求是：根据需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂。通过一些关键词可以表达出一个人的性格，尽量不写太过于老套。要有新意。其关键在于：第一，进行肖像描写，据情节发展的需要去写，不是写到人就必须写人的肖像。有的作者不懂得这个道理，因而他笔下的肖像描写有时是不必要的。写肖像，不能眉毛胡子一把抓。鲁迅告诉我们，要"画眼睛"。"画眼睛"是写人物外貌的关键。鲁迅是很善于"画眼睛"的。他在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而一次眼神的变化，都透露出人物当时的心理和性格的变化，需要着重指出的是："画眼睛"，这是比喻的说法，并不意味着描写人物外貌非得画眼睛不可。
12、但你可以中旁人口中得到信息，况且读者一喜欢这人物，就会用自己的想像去描绘，这也是金庸被改编成电影大都受到批评的原因之一，因为每个人心中，都有一个他自己的人物形像。
13、她的大眼睛如钻石般闪烁着，散射出迷人的光芒，小巧的鼻子点缀在脸的中部，一张如樱桃般红润的小嘴微张着，犹如一只薄翼的蝴蝶在上面停驻，里面露出了好像珍珠般洁白闪亮又很整齐的牙齿。
14、还有，就是以动作、心理活动和外貌交融的写法。
15、具体当然还有很多，你只有多写，多看，多观察，才会有所收获的。
16、他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，项上套一个明晃晃的银项圈。
17、抓住人物的语言。关是有了动作还不够，倘若我们不想让笔下的主人公当哑巴，就得对其进行语言描写，即抓住人物的语言进行描写。描写人物语言，既可以是人物间的对话，也可以是一个人的自言自语。所谓闻其言，见其人，巧妙地利用语言描写，常常能够为塑造人物形象起到事半功倍的效果。
18、写肖像的高要求是刻画、显示灵魂。鲁迅曾立志画出中国国民的“活的灵魂”，列夫托尔斯泰写出了玛丝洛娃的灵魂，勾勒出玛丝洛娃在牢中的内心世界，曾对玛丝洛娃的外貌描写修改了二十次。
19、现在在小学生作文上也最多。
20、他的面孔黄里带白，瘦得教人担心，好象大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。
21、不长不短的秀发巧妙地衬托了她这张鹅蛋脸，所有人的目光一下子聚集在了她身上。
