1、《范爱农》这篇散文，选自鲁迅的散文集《朝花夕拾》，这是一部鲁迅回忆过往的作品，读起来让人认识很多人物，其中就包括范爱农。
2、如文中写“他高大身材，长头发，眼球白多黑少，看人总像在藐视。“，通过典型的外貌描写，形象地刻画出一个倔强、坦率、正直的爱国知识分子形象
3、鲁迅对范君之心情乃是极为复杂的，范爱农这个形象太典型又太平凡，亢奋与激烈，卑微与渺小。使得鲁迅对其之态度不得不一易再易。愤怒也是自责，同情亦为自怜，而对范君死前的潦倒与死之惨象隐隐的懊悔，则多少透露了一种忏悔和祭奠，对那些不愿苟活而怀着激烈的爱国热情的战士们，如徐秋陈。同是一个时代的奇葩，一些在烈火中凋零，一些苟且绽放着。这是一个太难评判的是非，抑或不能单单以是非判之。
4、第二次是那些新来的旅日留学生（包括范爱农在内），在火车上让起座位，互相作揖，分个尊卑，礼仪未毕，火车已开，结果一起跌倒
5、三、报馆案风波，革命令人失望，爱农陷入更凄苦的境地。
6、受过新式教育和新思想的鲁迅，看到后嗤之以鼻，不由得摇了摇头，鲁迅摇头的动作恰好被范爱农看到了，范爱农从此对鲁迅十分不满。
7、答：(1)同乡会争执，初识爱农，为我们展现了鲁迅先生对死国难者的同学们的一种同情，一种责任，先抒发自己对他的憎恶，为后文写对他的亲切友善作铺垫。(2)运用了欲扬先抑的手法：起初，认为范爱农是个胆小、冷漠、对师长无情，与人背道而驰的人；后来认为他是个爱憎分明、工作勤奋、为人正直的人，通过对比，先抑后扬，让人物形象更加丰满。
8、鲁迅《朝花夕拾》中的范爱农一开始给大家的感觉令人厌恶，到最后写他的亲切友善形成反差，加强艺术感染力。
9、二、酒楼叙旧。表现爱农找不到革命之路的苦闷。
10、后来当时的领导（反动派）看到这些文件，命人抓鲁迅。鲁迅虽不怕这些，但因与其学生，一些斗争派，意见不合，不得不离开故乡，去往南京。
11、不久后鲁迅得知了范爱农与友人游湖时落水，怀疑他是。有评论说范爱农是鲁迅的影子，文章表达了鲁迅对范爱农命运的感叹和对当时社会的批判。
12、从此觉得范爱农很离奇，很可恶。要革命必须除去像范爱农这样的人。
13、范爱农是个有着倔强脾气，有个性，正直、壮志未酬的人。
14、后来范爱农由于没钱回乡，受到轻蔑，排斥，迫害，只得在乡下教几个小学生糊口。革命的前一年再次遇到鲁迅，两人就熟识了。
15、【参考答案】
16、他是一个满腔激愤而又倔强正直的人。
17、范爱农之所以讨厌鲁迅，是因为他们作为同乡，在日本留学期间，他们之间产生过一些误会。
18、范爱农——进步却不合时宜、倔强、坦率、正直的爱国知识分子形象。
19、文章在留日学生的反清运动和辛亥革命后绍兴社会动荡的背景下，描写了范爱农热爱祖国，倔强耿直，不随波逐流，不趋炎附势的性格特点。
20、范爱农在青年时期，曾在日本留学，刚到横滨时，遇见了来接他们的鲁迅和子英。关吏检查范爱农等人的行李时，翻出给师母所带的的绣花弓鞋。
21、范爱农是鲁迅在日本求学时的同学。开始鲁迅和他有一些小误会，导致范爱农故意针对他。后来鲁迅回到故乡，谋了一份校长的差事，偶然遇到了范爱农，两个人解除了误会并经常在一起喝酒聊天。鲁迅的学生写了一些和反动派斗争的内容，请求以鲁迅的名义发表，鲁迅同意了。
22、范爱农解释了，为何当年与鲁迅作对，鲁迅也表示了歉意，两人冰释前嫌成为好友。
23、范爱农，一位觉醒的知识分子，但是无法在黑暗社会立足，他的内心是痛苦、悲凉的。文章描述了范爱农在革命前不满黑暗社会、追求革命，辛亥革命后又倍受打击迫害的遭遇，表现了鲁迅对旧民主革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念。
24、先抑后扬，作用是为下文写两人尽释前嫌埋下伏笔；为刻画范爱农的形象和突出他的悲愤命运做铺垫。范爱农，一位觉醒的知识分子，但是无法在黑暗社会立足，他的内心是痛苦、悲凉的。 《范爱农》是现代文学家鲁迅于1926年所写的一篇回忆性散文，作者通过追叙自己在日本留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段，描述了范爱农在革命前不满黑暗社会、追求革命，辛亥革命后又备受迫害的遭遇。
25、再者，范爱农等人在火车上互相让座，鲁迅认为他们过于讲究形式，是假客气，所以又看不过去，摇了摇头。
26、第一次是日本关吏例行检查旅日留学生的行李，翻出一双绣花的弓鞋，仔细地看。
27、范爱农，一位觉醒的知识分子，但是无法在黑暗社会立足，他的内心是痛苦、悲凉的。
28、时间长了慢慢淡忘，从此再也没见面。知道革命前一年的春末忽然重逢，互相的嘲笑和悲哀不溢言表。
29、一、同乡会争执，初识爱农，表现他的冷静、深刻。
30、后来发生了一件事，则是1907年日本留学生们接到安徽巡抚恩铭被刺杀、范爱农的老师徐锡麟被杀的消息，举凡同乡会时，他反对鲁迅等人主张发电回国的想法，而且专门跟鲁迅作对，从此与鲁迅作对成了两人交往的形式。
31、他生性孤傲耿直。有心报国却不受重用。最后穷困潦倒溺水而死。文章一开头，作者就用平凡又朴素的语言，记叙了他曾经在茶馆认识范爱农的事。先抒发自己对他的憎恶，为后文写对他的亲切友善作铺垫。欲扬先抑的写作手法十分到位，朴素却又不失精练的语言，为我们展现了鲁迅先生对死难者的同学们的一种同情，一种责任感。
32、鲁迅在东京与范爱农之间，发生最大的冲突是给不给当狙发电报。
33、文中有一个重要的细节，即对光复后的绍兴换汤不换药的描述。这其实已埋下了范爱农悲剧的伏笔。鲁迅对范爱农没有一句正面的赞扬，只是从他的神情“那笑容是从来没有见过的”，从他的行动“实在勤快得可以”表现了革命后的范爱农心情愉快的一面。但范爱农心里产生的希望越大，失望也就越大，鲁迅其后又用了很多笔墨写光复后绍兴的现实，其实就是在探讨造成他的朋友悲剧命运的原因。
34、鲁迅先生的这两次摇头，意义在于表明他对这批旅日留学生的迂腐，假道学，并非真心求新知强国的行为感到相当失望。
35、他告诉我他爱喝酒，后来他每次进城都会找我，我们一起喝酒，非常熟悉了。喝醉后说一些愚不可及的疯话，还聊起曾经反对我
36、答他觉得主张发电报的人拟稿，我觉得这话像是针对我，便提出由深知烈士生平的人去拟稿。不欢而散，两个人都没有拟稿。
37、文中谈到，开始时，两人并非朋友，甚至几次争论过。但作者回国后，两人再次相遇，就由“敌”转友了。从此以后，他们几乎成了挚友。接着，又是一次偶然的机会，使他们成了同事。但“天下无不散之宴席”，作者与范爱农因工作的原因分别了。最后，范爱农生活越来越拮据。一天晚上，在醉酒之后，范爱农失足溺死于河中。
38、的旧事。同乡会，凭吊烈士，骂满洲。有人主张电报到北京，痛斥满无人道。出现发与不发的分歧，我主张发，，主张不发“杀的杀掉了，死的死掉了，还发什么屁电报呢。”
