1、三、归结与知识拓展
2、七绝的正体平仄格式概八种，是的您没看错，市面上最常用的“押平韵”的平仄格只占了其中一半，另一半的四种平仄格是“押仄韵”的。但是两者的粘、联形式是一样的，所以会押平韵也就意味着会押仄韵了。“押平韵”的平仄格大家都比较习惯，下面就说说这四种押平韵的平仄格。
3、昨夜风开露井桃táo，
4、三、正体首句押韵的两种平仄格。
5、春宫怨王昌龄
6、平平仄仄仄平平
7、当代这种划分“邻韵”的笑话还不止这几韵，还有把“歌”和“麻”，“真”和“侵”划为邻韵的。这里面很大一部分人，坚持写诗用《平水韵》，对《中华新韵》嗤之以鼻，而读识邻韵时却用普通话发音或者方言习惯去衡量，这是什么毛病？用普通话去解读《平水韵》，没听说过，古人也不会同意！
8、③两种“入群格”。
9、窗含西岭千秋雪，
10、因此，七言绝句的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
11、（1）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（2）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平如果首句入韵，则首联的平仄就不是完全对立的。例如，王昌龄《春宫怨》“昨夜风开露井桃”（仄仄平平仄仄平）与“未央前殿月轮高”（平平仄仄仄平平）的平仄就不是完全对立的。我们在写作实践中这是值得注意的。
12、△可入韵时则入韵，不可入韵时则不入韵。
13、①一韵到底。
14、萧娘脸薄难胜泪，
15、无论是首句押韵还是首句不押韵，一般默认都是一韵到底，中间不得换韵，也不得押“邻韵”和“别韵”。如借了“邻韵”或者借了“别韵”需做出说明。
16、五言仄起仄收**仄仄平平仄
17、七言律诗有四个基本句式
18、（4）第一句平起入韵
19、（4）仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
20、相信很多人都知道“邻韵”和“别韵”的说法，但奇怪的是，却无人能够说至准确，而引用的都是网上经不起推敲的概念，遍观人云亦云之辈，误人误己之说今可休矣！
21、首先需知，“邻韵”只相对于《平水韵》及之前的“官韵”而言可有，新韵不曾有；而且“邻韵”的概念也并非都是“韵表相邻韵部”或“读音”相近那么简单。其次还要知道，“两韵部相邻于韵表之上”并不代表它们就是“邻韵”。最后必须还得知道，《平水韵》的根脚在于《广韵》，而《广韵》是《切韵》的增补；唐人写诗用的是《切韵》，宋人写诗用的是《广韵》或者《集韵》；《平水韵》属于是和《切韵》与《广韵》一脉相承，所谓的中古音系。区别的地方在于，《平水韵》对《广韵》进行了缩减。下面再谈谈今人对“邻韵”的误用。
22、七言绝句的平仄规则有四条：
23、七言平起仄收平平仄仄平平仄
24、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
25、（2）第一句仄起入韵
26、二分无赖是扬州zhōu。
27、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
28、桃叶眉长易觉愁chóu。
29、平阳歌舞新承宠，
30、一、七绝的平仄格式。
31、人家问的问题只是关于押韵，回答这个问题不要弄的那么复杂，不要把格律诗看得那么神秘。
32、而“仄收”是指首句的最后一个字以仄声收尾，因为格律诗的韵脚都是平声字，所以“仄收”实际上就是首句不押韵的写法。
33、古来征战几人回huí。
34、平平仄仄仄平平(韵）
35、凉州曲王翰
36、七言律诗的平仄押韵排列有一定的规则：
37、△平平△仄仄△平△，仄仄△平△仄△平。
38、七言平起平收平平仄仄仄平平
39、两联之间，上联的对句必须与下联的出句平仄相粘。粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。如王翰《凉州曲》第二句的第二字“饮”是仄声，第三句的第二字“卧”跟着也是仄声。杜甫《绝句》第二句“行”字平声，第三句“含”字跟着也是平声。
40、举例（平水韵）：
41、葡萄美酒夜光杯bēi，
42、仄仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。
43、二、七言绝句的平仄格律
44、（3）平平仄仄平平平，仄仄平平平仄平。
45、从以上平仄格可以看出，首先七绝是在五绝的基础上建立起来的，实际就是五绝的平仄格句首加两字而已。所以从这个角度看，无论想写何种平仄格的七绝，五绝的平仄格都应该引起足够的重视，因为五绝是否合律（七绝的后五字），直接决定了七绝是否合律。七绝是这样，七律也同样如此。
46、门泊东吴船chuán。
47、仄仄平平仄仄平（韵）
48、（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
49、△平平△平△仄△，仄仄△平△仄△平。
50、比如“支、微、齐”这三个韵，一般都将“齐”视为“支、微”的邻韵，这就大错特错了。普通话里的读音相近，并不代表古音相近。毕竟《平水韵》是属于中古音系统的延续，唐、宋时期的发音与今时大不同。所以在韵表上的排列中，八齐与四支、五微中间还隔着六鱼与七虞。这种现象并非是《平水韵》独有，《广韵》也是如此，广韵里的十二齐与八微整整相隔了三个韵。为什么韵表上相隔这么远，难道是当时编写韵部的人有病吗？肯定没病啊，必须是有根据的。此其一。
51、平平仄仄仄平平（韵）
52、仄仄平平仄仄平
53、除了上述四格正体，还有一种偏格叫做“折腰体”。折腰体的特点是三句不与二句粘，但一二句，三四句依然形成平仄对仗。
54、④进退格。
55、简单讲，七言近体绝句，用韵只有两种情况：
56、一个上平三江，一个是下平七阳，如果查“唐韵”（切韵）会发现，它们不仅不相邻，连声调都不一样。江：古双切，唐时实际发音介于“公”和“光”之间，若承于上古音系看，江字就是“东”韵里的，更近似于古红切。阳：移章切，与今音同。一个“东”一个“阳”，二者何来的相邻？连发音近似都算不得。后来的《平水韵》韵表排列也将二者区分开来，道理就在这里，没有根脚的排列方式古人是不会犯这种低级错误的，因为这里面还涉及到到科举考试的权威性！
57、二、正体首句不押韵的两种平仄格。
58、忆扬州徐凝
59、一般都选择《平水韵》或者《中华新韵》入韵，这个不用多讲了，大家都知道。无所谓孰强孰弱的问题，但不能两者混用。
60、大的方面来讲，七绝分为“律绝”和“古绝”。“律绝”严格按照“格律”的形式进行，反之，不按“格律”的套路进行，便可称为“古绝”。“古绝”是古体诗中的一种，无所谓平仄、粘、联，也不要求用什么韵，用字精练，言之有物便可。下面着重说说“律绝”（后面所指平仄格均不含古绝）。
61、七、邻韵和别韵。
62、仄仄平平仄仄平，中平仄仄仄平平。
63、关于“邻韵”的正确划分，本人的文章栏里有文细讲，此不多言浪费篇幅，感兴趣的可去翻看。
64、极目不分天水色，南山南是岳阳城。
65、押韵规律：首句起韵，可以押“平韵”也可以押“仄韵”，末句必须押韵，首句不押韵，押韵的必须平声韵。
66、答七言律诗押韵要求是双句的末字押韵。律诗要求双句最后一个字要押韵，即韵母相同，如《七律长征》即双句末字押韵，如难、闲，丸等皆双句末押an韵。
67、题主这个问题有意思，看似问的只是一些格律上的基础问题，但回答起来就让很多人捉襟见肘了，因为这里面不仅涉及到基本格律，还涉及到一些很多人把握不准的概念，比如“邻韵”的划分，“孤雁格”和“飞雁格”的区别等，大多数人都在这些问题上人云亦云出了笑话。但是不要紧，待我详说一二。
68、五言平起平收**平平仄仄平
69、（3）仄仄脚
70、别韵者，不属本韵且又非邻韵者也。比如江、阳二韵，非常明显清晰的“别韵”，而大多数人都被拿来当“邻韵”用了，天大的笑话。连“邻韵”和“别韵”都分不清，又何谈的“孤雁格”和“飞雁格”？更大的笑话还有用普通话发音说人家用《平水韵》撞韵的。人云亦云或可，但千万不要误人误己。
71、格律诗有四种基本格式
72、△仄仄△平△平△仄，平平△仄△仄△平。
73、仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。
74、七言仄起仄收仄仄平平平仄仄
75、①何为邻韵？
76、（4）平平脚
77、（2）仄平脚
78、仄仄平平平仄仄
79、五言仄起平收**仄仄仄平平
80、仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。
81、平仄规律七言古诗的平仄规律可以简单概括为“平平仄仄仄平平”,也就是说,每句七言古诗中有七个字,其中第一、第二、第四、第五个字为平声,第三、第六、第七个字为仄声。这种平平仄仄仄平平的节律使得七言古诗在读起来时有一种舒缓的韵律感。例如,唐代诗人杜甫的《春望》就是一首著名的七言古诗,其中就运用到了这种平仄规律:国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。
82、（1）平仄脚
83、醉卧沙场君莫笑，
84、崔峒《清江曲内一绝》
85、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
86、八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
87、以上是迄今能查到的所有七绝格式，诗家以正体为重，偏格慎用。
88、一种叫“孤雁出群格”，一种叫“飞雁出群格”。前者首句用“邻韵”，后者末句用“邻韵”。这里开始就涉及了“邻韵”和“别韵”的概念，对于“邻韵”和“别韵”的认识，大多数人都错了，起码在头条上至今为止还没见到一个能够说准确的，被人云亦云给带偏了。但是不急，后面我会讲到。
89、“仄起仄收”、“仄起平收”、“平起仄收”、“平起平收”。而格律诗分为从字数上来说分为五言、七言，律诗则相应分为五律、七律。两种格式对应四种平仄关系，就成为八种平仄格式。
90、（3）平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄平。
91、以上是对所有关于“七绝”格式和用韵方面的解读，所述可能并非完整，盖因篇幅所限，若有歧义可另开新篇深入探讨。“工欲善其事必先利其器”，凡事不可人云亦云，经不起推敲和考证的臆断不要轻易出口，这是我最后要说的。
92、△仄仄△平△仄△，平平△平△平△。
93、五、用韵
94、其次是粘、联的规律要掌握。七绝的三句第四字粘住二句的第四字，然后一二句对仗，三四句对仗即可。当然，七绝的第四字就是五绝的第二字，后面也不再赘述。
95、每句的平仄是相重的，又是相间的。相重相间交替用。七言绝句每句四个节奏，如：平平/仄仄/平平/仄平平/仄仄/仄平/平
96、七言绝句又称七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式。
97、一行白鹭上青天tiān。
98、第一、二、四句押韵。
99、（4）仄仄平平有转无，平平仄仄有回无。
100、平起平收，起句：平平仄仄仄平平。
101、六、用韵的要求。
102、四、七绝的偏格。
103、判断一首格律诗的平仄都是从一首诗的首句开始，而首句首字是平仄不论的，所以我们这里说的“仄起”实际上是指首联首句的第二个字是仄声。
104、一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。七绝的“对”，只有两种形式，即：
105、平平仄仄平平仄
106、（3）第一句仄起不入韵
107、天下三分明月夜，
108、其二，齐韵当中的很大部分字，其实际发音在当时的汉字里是没有的，命运类似的还有“歌”韵，都是外来音，胡人之音。是伴随“胡乐”进入中原，逐渐融入当时的语言体系当中的，发音更是与今时天差地别。这些外来语音先按下不表，就说说这土生土长的“江、阳”二韵吧。
109、（1）平平仄仄平平平，仄仄平平仄仄平。
110、首句入韵的：
111、△平平△仄△仄△，仄仄△平△平△仄。
112、平仄的规律是前后句的平仄相对，如果上句为，平平仄仄平平仄，那么下句就是仄仄平平仄仄平。如果上句是仄仄平平平仄仄，下句就是平平仄仄仄平平，以此类推。
113、绝句杜甫
114、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
115、②两种“出群格”。
116、两个黄鹂鸣翠柳，
117、平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。
118、（1）第一句平起不入韵
119、帘外春寒赐锦袍páo。
120、②何为别韵？
121、未央前殿月轮高gāo。
122、将五言绝句扩展就成了七言绝句。试想想，如何扩展呢？扩展的办法是：在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。请看下面的对照表：
123、（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
124、七言仄起平收仄仄平平仄仄平
125、押韵与平仄规律不同,押韵在七言古诗的创作中更富有个性化和创作性。在七言古诗中,一句诗通常要押两个韵,在押韵时可以用词押头韵或尾韵。诗句押头韵在诗句中押头韵意味着两个韵母出现在句首。例如,唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》这首七言古诗便是一个很好的例子:离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。这首诗中,“离离”与“一岁”押头韵,表现出诗人的离别之苦和岁月之逝。
126、欲饮琵琶马上催cuī。
127、五言平起仄收**平平平仄仄
128、一种叫做“孤雁入群格”，另一种叫做“飞雁入群格”。前者首句用“别韵”，后者末句用“别韵”。
129、由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。这个留在后面去讲。
130、一般用于首句押韵的格式。顾名思义，本韵（一四句同韵）与另韵（第二句用另韵）兼押，形如一进一退，便是进退格。
131、△仄仄△平△仄△，平平△平△平△仄。
132、注释“**”表示在五字句的上面加一个两字的头。
133、一、七言绝句的构成
134、（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
135、平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚。
