1、夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
2、由此可以看出来，两首诗是没有任何关系的，并且有着根本的区别。
3、《春夜》
4、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
5、春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
6、这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
7、《春夜》的作者是北宋文学家苏轼。该诗含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪享乐、不惜光阴的人的深深谴责。
8、北宋时期官员、文学家
9、应该是王安石在变法改革的时候创作的。
10、王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
11、【赏析】
12、诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，就是用大好的景色来象征大好的改革形势。所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
13、这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。
14、春色恼人眠不得，月移花影上栏干。【译文】夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。【赏析】这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。
15、唐宋八大家之一
16、这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。
17、虽然两首诗的名字看似都和春天的夜晚有关，但是却表达的是完全不同的想法：
18、代表作《王临川集》
19、《春宵》是宋代大文学家苏轼的诗作。此诗前二句写清幽宜人的春夜美景，告诉人们应珍惜美好的光阴；后两句写富贵人家轻吹低唱，在良宵美景中尽情享乐的情景。
20、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
21、而王安石的诗《春夜》是诗人在值宿禁中，其时朗月当空，花影斜上栏杆，一派春月夜的美景。加之此时王安石在政治上君臣际遇，渐入佳境，变法也在波澜中推进，此时诗人心中自然也荡漾着踌躇满志的得意之情。
22、春夜的作者王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），抚州临川（今江西省抚州市）人。北宋时期政治家、文学家、思想家、改革家。代表作品:王临川集、临川集拾遗、临川先生文集等。在政治上王安石变法的根本目的，是要改变北宋积贫积弱的局面，增强对外防御，对内弹压的能力，以巩固和加强封建统治。
23、表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。
24、金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
25、王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人（今江西省抚州市临川区邓家巷人），中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。欧阳修称赞王安石：“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。”传世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且有名作《桂枝香》等。而王荆公最得世人哄传之诗句莫过于《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”
26、全诗解释：
27、歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
